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宋代货郎图领衔,故宫呈现历代人物画“众生百态”

2022-09-06 11:20:09 5971

摘要:澎湃新闻记者 高丹中国古代人物画中既有表现“庙堂仪范”的含淳咏德,“林下风雅”的高蹈优游,更不乏描绘黎民大众日常艰辛劳作、节庆欢愉的风俗画。8月30日,“众生百态——故宫博物院藏历代人物画特展(第三期)”将在故宫博物院文华殿书画馆展出。...

澎湃新闻记者 高丹

古代中国人物画里不仅有主要表现“朝堂仪范”的含淳咏德,“林下雅致”的高蹈悠游,更不缺勾勒黎民百姓大家日常艰苦辛勤劳动、节庆日快乐的风俗画。

8月30日,“众生百态——故宫博物馆藏各代人物画特展(第三期)”将于故宫博物馆文华殿书画馆展览。这次展览会是故宫博物馆藏各代人物画特展第三期,选择故宫博物馆所藏夏圭《雪溪放牧图》、李嵩《货郎图》等

各代人物风俗画共96件,给予展现。美术绘画优秀作品中人物的一举一动、一颦一笑,皆展现出栩栩如生新鲜、丰富多彩的苍生品牌形象及其古时候日常生活场景。

宋代 李嵩 《货郎图》卷(部分)

远古传说壁画已经有人物风俗画原型。至西汉始成观风与化俗的政冶传统式,促使各代执政者尤重民风民俗转变。世态之淳薄,殊方之历史人文,农工之做作,富贾之买卖,皆可持绘画的形象性与表现力而传载。加上美术家出自于自觉意识对群众生活中的关怀与纪录,使人物风俗画逐步形成关键画科。先秦时已经有画孙家景物的名人。直到宋代,人物风俗画做到高峰期,手法多种多样,且主题普遍,农桑捕鱼、熏陶纺织品、月令社庆、村市手机游戏、富贾旅行,尽被美术家栩栩如生地出现于笔底毫端,余韵悠长。

五代 胡瓌(传) 《卓歇图》卷(部分)

风俗画具有特殊艺术的、历史学术价值。风俗画自身所表现得关键早已远远超过了人物图示,特定情境与人物品牌形象所传递的人文底蕴与人性化服务是人物风俗画的户外之义。风俗画尽管主题多种多样,可是却整体论,要以含有喜气意义的主题为主导,表现得是盛世中的民丰信业与国泰民安。因为画家的视角与角度差异,及其美术家自身身份隶属,出自于画家的自觉意识与关怀,他的画笔工具还会主要表现民生的艰辛。大家在认同和讲解风俗画时,何不尝试于作品的墨笔、品牌形象以外,捕获美术家最想要表达出来的真情实感,去感受古代人平淡生活里的温暖和智慧。

元人 《龙舟夺标图》卷(部分)

相互配合“故宫博物馆藏各代人物画特展”第三期的展览,故宫出版社出版发行《众生百态》随展图录,依照展览会具体内容编辑入集著作,全方位呈现展览会面貌。《众生百态》百度收录作品105件,包含五代胡瓌(传)《卓歇图》卷、宋朝王居正(传)《纺车图》卷、宋代马和之(传)《豳风图》卷、宋代夏圭《雪溪放牧图》页、宋代李嵩《货郎图》卷、宋代《百子嬉春图》页、宋代刘履中《田畯醉归图》卷、元人《龙舟夺标图》卷、宋代《春游晚归图》页、明朝周臣《夏畦时泽图》页、明朝张灵《渔乐图》轴、明朝李士达《岁朝村庆图》轴、清朝徐扬《端阳故事图》册等精彩纷呈作品。图录还收集有北京故宫权威专家毕业论文《绘图难足——故宫博物馆藏古时候人物风俗画》,既适宜做为普及化读物阅读欣赏,也为专业人员研究学习带来了参考文献。

关键展览品推荐(9件)

1、五代 胡瓌(传)《卓歇图》卷

五代 胡瓌(传) 《卓歇图》卷 绢本设色

卓歇指少数名族车帐滞留歇息,此图绘途中少数名族部族卓歇之景。部落首领坐毡上饮宴,士兵、佣人倚马、席地歇息,毡上有歌舞表演来助兴。部族顶层多戴巾帻,也有左衽高冠者,普通百姓多髡发,衣服裤子均为圆领衫,紧衣窄袖,绷带长筒靴,是辽金契丹族部族服装与汉服饰相结合的常见款式。此图手法高超,气格高古,是宋元时期主要表现北方民族日常生活代表作品。

此图传为五代契丹族美术家胡瓌所绘,胡瓌(生卒年月不祥),居范阳(今属河北省)。胡瓌与他的儿子胡虔俱善画番部人骑,《宣和画谱》编目胡瓌著作65件,均已佚。此作经明末清初高士奇《江村销夏录》编目,后收益清高宗内府。

2、宋 王居正(传)《纺车图》卷

宋 王居正(传) 《纺车图》卷 绢本设色

织布机是运用人力资源将丝、麻等物刮丝延长的专用工具,在中国已经有悠久历史时间。此绘妇女纺线情景。先人论此画学五代后唐美术家周文矩“战笔描”,线框瘦劲,多折笔,分染素雅,童真童趣散发戏蟾,具备吉祥寓意。织布机生产制造以家庭为单位,后逐渐转变成具备寓意的“丝纶图”方式。以前宋代贾似道、元赵孟頫等递藏。幅后有清刘绎、陆心源及当代张大千题跋。

此图虽非王居正手迹,实则元人老笔,则是体现古代中国日出而作生活状况艺术的优秀作品,具有很高的艺术和历史价值。

3、宋代 马和之(传)《豳风图》卷

宋代 马和之(传) 《豳风图》卷 绢本 分染

南宋高宗赵构钟爱马和之作品,每录《诗经》一首,则命马和之配图图片。此幅为摹本。此次展览会仅展览画轴中与风俗习惯有关紧密的《七月》一部分。《豳风·七月》是勾勒西汉初期农事活动的诗文,此图选择诗文一部分情景,制作于一幅,将不一样情景恰当布局,以树石做为隔开。人物衣褶洒脱委婉,落笔及顿笔较细,正中间杆梢处比较粗,技法骏逸洒脱,富于变化。其房舍一般不求细腻,树石则以粗笔刻画外观设计,落叶常用双勾,略加3D渲染,不追求形近。以《七月》为题材的作品,美术家不仅选用在其中所表现得农夫日常生活,更为重要对古时候淳朴民风、安宁治国的期待。

马和之(生卒年月不祥),浙江省杭州人。官工部侍郎。善画山水、人物。人物师法吴道子,颇得神韵,又自出创意创“兰叶描”,对后人人物画产生影响。

4、宋代 夏圭 《雪溪放牧图》页

宋代 夏圭 《雪溪放牧图》页 绢本设色

此页出自《宋元集册》第二册第四开,图绘农夫雪里放养之景,以绢色为冰天雪地,浅色3D渲染天上与溪水,陂石涯岸上几棵大树,农夫及牛虽用细笔简易勾出,但已经具步履维艰之状。

夏圭(生卒年月不祥),一作珪,字禹玉,浙江省杭州人。南宋宁宗(1195—1224)中为画院待诏,赐金带,与马远并称,世称“马夏”。师宋朝至宋代之间赵宋而有所变,灵活运用墨法,字的笔画苍古,墨气淋沥。冬天雪景学宋朝范宽。构图法常取界面下幅,被称作“夏半侧”,宋代画院自赵宋而至无出其右者。

5、宋代 李嵩 《货郎图》卷

宋代 李嵩 《货郎图》卷 绢本设色

卖货郎是在乡村、大城市走街串巷日用产品、食品等流动商贩,是商品经济发展时代的产物。北宋时发生的《货郎图》即勾勒这一经济行为。此作绘卖货郎入村时妈妈带上欢欣鼓舞的小孩前去买东西的画面,颇具浓厚的生活气息。从货架上的字幅得知,卖货郎还兼任风水大师、代写文书、代诵仙经等事。美术家以细笔刻画轮廊,并施淡彩,少年儿童神情纯真,快乐而迫切的情绪栩栩如生,仓储货架佳品物多种多样,但一笔不随便,反映美术家精湛的技艺。

创作者款署“嘉定辛未李从顺男嵩画”,即此图用于1211年。本幅有清高宗乾隆皇上御赋诗:“肩挑重担那辞疲,夺攘少年儿童劳讲修。莫笑卖货郎痴已甚,众人哪个不似其痴。癸巳季春下浣御题。”钤“石渠宝笈”“御书房鉴宝藏”等内府鉴藏印。

李嵩(1166—1243),浙江省杭州人。画院画家李从训的义子,南宋时为画院待诏。善画传统习俗、人物、道释,尤精界画。

6、宋人 《百子嬉春图》页

宋人 《百子嬉春图》页 绢本设色

婴戏图以孩童玩乐为主线,关键在于主要表现其天真无邪,是中国古代风俗画的重要环节。作品多传递出轻轻松松、喜气气息,界面栩栩如生,形状有意思,并应结合生肖图、吉祥如意器皿等品牌形象,喻意子孙满堂,后嗣连绵,给人一种美好的期望。

此图出自《四朝选藻·亨册》第四开,旧题“苏汉臣百子嬉春”,实则宋人假借苏汉臣所作。图绘诸多小孩玩耍情景,有效仿成年人鉴古、手谈、拜佛主题活动,也有攀条、风筝、傀儡戏等休闲活动,界面栩栩如生,关键点丰富多彩,分染鲜丽,孩童占比融洽,氛围和谐。

对幅清高宗乾隆皇上御题:“春苑风和霭戏场,凶狠峥嵘头角总圭璋。询问他粉本从何得,需在《鲁论》第五章”。钤“八徵耄念珍宝”“太上皇帝之宝”等印。

7、元人 《龙舟夺标图》卷

元人 《龙舟夺标图》卷 绢本墨笔

流传龙舟竞赛与司马迁相关,或源于楚越部分地区的古老风俗习惯,是中国古代十分流行的水嬉主题活动。金明池故址在今河南,开掘于后周,宋朝太平兴国二年(977)曾规模性整修,是宋朝的皇室池苑。皇上常在这里教演网络水军、举办龙船夺标、饮宴等系列活动。每一年农历三月一日至四月八日,对外开放金明池与琼林苑,容许游客随意进出。

此图绘宋朝皇宫在金明池举办龙船夺标的画面,是宋元时期水嬉的真实写照。宋朝皇宫一般于三月举办龙舟水嬉主题活动,《东京梦华录》含有比较详细的记叙。图上界画铸轧,纯用工笔白描,表现出了城堡苑囿及龙船的壮丽巍巍,除此之外还有水荡秋千等游戏,池里有骁龙船、飞鱼船、鳅鱼船等,卷帙浩繁。图上人物虽然不大,但为数众多,形状姿势多种多样,或竞渡、或水嬉戏法、或演乐、或侍立,关键点丰富多彩,足资考察。

8、明 周臣 《夏畦时泽图》页

8、明 周臣 《夏畦时泽图》页 绢本设色

此出自《四朝选藻·贞册》第八开,主要表现夏天暴雨急剧下降、农民仓惶回家了的画面。图上人物线框简洁,但神态栩栩如生,陂坝坡石用“斧劈皴”,拿笔劲健,畦田树叶画法细腻,搭景空蒙,令观众如置身于细雨当中。中画幅左下方有创作者款题“东村周臣”,钤“周臣印”白文印。

对幅清高宗乾隆皇上御题:“夏畦五日晴斯旱,时泽东村景入观。止漏相于乘屋急,罢登且喜置车看。润秧寂寂浓含陇,野树濛濛远接滩。还有怨咨未安者,为君周诰早知道难”。

周臣(生卒年月不祥),字舜卿,号东村,江苏省苏州市人。擅人物、青山绿水,是活跃在明正德(1506—1521)及明嘉靖(1522—1566)前期职业画家。其墨笔以宋代赵宋、马远为宗,又兼师以明朝戴进,青山绿水峡深岚厚,人物古面奇妆,有茫茫的神色,唯嫌缺乏萧散远淡之趣。“吴门四家”中唐寅、仇英皆出其门。

9、 明 张灵 《渔乐图》轴

明 张灵 《渔乐图》轴 绢本墨笔

图绘渔民夏景闲暇时喝酒情景,舟泊水涯,柳树叶轻飏,渔民聚饮为乐,日常生活意趣盎然。人物衣褶简放,眉眼清楚惟妙惟肖,石头用“斧劈皴”,墨笔苍润苍劲,细竹花叶以疾笔人物速写,兼顾“浙派”设计风格,颇见美术家不羁气质。

创作者自题:“渔水情绪澹澹,鸥波家世幽幽。得鱼换酒同醉,皓月芦花满舟。梦晋张灵画并题”。钤“张灵之印”“梦晋”两印。此图经清内府个人收藏,有“石渠宝笈”“三希堂精鉴玺”“御书房鉴宝藏”等印。

张灵(主题活动于十五世纪下半叶至十六世纪初),字梦晋,江苏省苏州市人。李氏为苏州吴中名流,家贫,早些年名利不就,落拓不羁,酗酒不羁,曾酒醉做诗百首,转瞬间但就。师从于祝允明,与唐寅为邻,亦相友好,曾和唐寅在雪中扮做乞讨者唱“莲花落”,所得的钱沽酒而饮。张灵善竹石、花鸟鱼虫,画人物冠服古朴,清真餐厅清雅,无卑庸正气,青山绿水亦不错。

注:展览会在文华殿展览至10月30日,凭故宫门票免门票,但须预定。

小编:黄松

审校:徐亦嘉

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