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在清末，紫禁城得到了很大的毁坏，这令我国建筑界爱国志士极其痛心。1934年到1941年中间，营造学社的院长朱启钤组织对北京的中心线，包含北京故宫展开了大规模测绘主题活动，对珍贵文物古典建筑的保护。与北京故宫颇有渊源的梁思成老先生也阐述了测绘在文化遗产保护中的重要性：“以测绘制图拍摄各法把各种典型性建筑实体作有系统软件秩序的纪录是一定要速做出来的；由于文物的下场在风险中，调研同毁坏力量正好像是在比赛。多多的访谈案例，一方面还可以作学术研究的探索，一方面还可以促社会保护。”

在中国营造学社以前，已有日本专家学者伊东忠太实现了对紫禁城的测绘。凭着从1901年逐渐对中国古建筑的考察测绘成效，伊东忠太变成了日本中国科学研究古建筑的权威人士之一。

现代出版社以前有过一本《手绘画我国：遗失在日本的中国建筑史》，通常是叙述伊东忠太从1902年4月到1903年6月间在中国各大城市进行了解时不一样古典建筑的面貌。而近期出版同系列书籍《手绘画紫禁城：遗失在日本的北京皇城建筑造型艺术》，则关键讲的是1901年伊东忠太领导的紫禁城测绘主题活动，以700余幅精致的手绘图片，很好地呈现出了120年以前紫禁城的原状。

伊东忠太从日本考虑起算，到他完毕测绘回程，一共耗时50多天，可是真正用以测绘的时间也仅有22天。这对有着千余间房屋的北京故宫而言，时长真是太紧张了。伊东忠太一行人大白天测绘、照相，夜里写日志，将其在中国所见所得彻底记下来，也为如今掌握20世纪紫禁城原始的面貌带来了珍贵的材料。

《手绘画紫禁城：遗失在日本的北京皇城建筑造型艺术》一共分成四章，前三章主要从龙城建筑装饰纹样的类型、组成、简单化和龙城建筑的设计色彩等多个方面，对紫禁城的明朝清代建筑的整体特性、空间布局、纹样色调关键点及其紫禁城建筑的整体展开了点评。而第四章则根本是以关键点一部分对紫禁城的纹样图案、颜色、结构等方面进行全方位的呈现。

也许是遭受西方美术史产生的影响，不论是在《手绘画我国：遗失在日本的中国建筑史》中，还是《手绘画紫禁城：遗失在日本的北京皇城建筑造型艺术》中，伊东忠太针对古代中国建筑的小细节重视度远远高于总体结构。这从《手绘画紫禁城》一书中也可以看得出，除去了解的龙城建筑整体图外，伊东忠太绝大多数手绘图都存在于建筑细节装饰的和细节方面。

根据测绘及照相，伊东忠太获得了对于国内明朝清代建筑演化的认识，并且一直影响到了他对于我国别的古建筑的认知。总结下来，伊东忠太觉得紫禁城有四个优势：肯定对称性、纹样图案丰富多彩、色彩运用、技巧多种多样。但同样的，紫禁城的建筑上会有四个缺陷：装饰设计繁杂、室内空间与纹样图案过满、欠缺转变、技巧不光滑。

在北京故宫中心线里的每个城堡中，乾清宫特别是被当成反面的典型性，称之为“最拙略的，在太和门荒缪的水平上更进一层。”这个说法是伊东忠太从细节得比较上得出的结论，通常是门扉、雀替、藻井、绘彩等多个方面，其实是有一些片面性。伊东忠太针对古代中国皇室建筑的宏大显而易见没有一定的认知能力，比较之下，梁思成在《我国建筑史》中，对北京故宫的描述是这样子的：

“清宫手术建筑之地予人印象最深刻处，则在一贯之雄壮魄力，则在毫不畏惧之简单。其建筑一律以黄瓦红墙碧绘为基准款式（只有极个别用绿瓦者），其更为重要庄重者，则衬以白玉阶陛。在紫禁城中万千余间，凡所见之处，莫不如是，齐整严肃认真，气候雄壮，为世界上一切一组建筑所不及。”

在梁思成的眼里，伊东忠太上述的不但不能被称作缺陷，往往是其雄壮魄力的一种表现。特别是“为世界上一切一组建筑所不及”更是把自身我国古典建筑的骄傲展现得淋漓尽致。

北京的中心线，特别是紫禁城，虽历尽沧桑，却巍然耸立，承载了中华文化的兴起，说明了绝不衰退的中华文化的灵魂。

原文章标题：百年前的手绘画北京故宫

文/黄相华

由来/北京晚报